Bill Irwin w wirtualnej produkcji irlandzkiego przedstawiciela On Beckett: Na ekranie .Republika Irlandii Dwadzieścia lat temu recenzowałem Billa Irwina w książce Samuela Becketta Teksty na nic w Classic Stage Company i kwaśno stwierdził: Clowns nie da rady Becketta. Byłem młody i myślałem, że mogę wygłaszać wielkie twierdzenia o autorze Czekając na Godota . Tak, klauni z filmów niemych mieli decydujący wpływ na styl Becketta, a jego sztuki (lub teksty zaadaptowane na scenę) zawierają dużo komicznego biznesu i groteskowego humoru. Ale czy wyszkoleni klauni (lub tancerze, na przykład w przypadku Michaiła Barysznikowa) powinni go zachowywać?
To, co drażniło mnie wtedy w Becketta Irwina, to jego atletyka i wybredna precyzja słowna. Ciało ludzkie w pracach Becketta zawsze podupada: śmierdzi, boli lub po prostu nie chce się ruszyć. Albo jesteśmy marionetkami mięsnymi, szarpanymi przez niewidzialne siły, nagłe impulsy. Podobnie jego język może wylewać się kaskadami erudycyjnych nonsensów lub zapętlać się w kółko — myśli mają myśli o myślach.
Możesz założyć, że to wszystko to czerwone mięso dla klauna. Ale nie mogłem pogodzić się z solidnością Irwina, jego kinetyczną witalnością, jego gotowością do pokazania nam, jak może zwinąć kręgosłup lub wejść w błotnistą kałużę z dokładnością choreograficzną. Każdy ruch ramion, każde drgnięcie ust czy tonacja głosu zostały skalibrowane i rozmieszczone z robotyczną precyzją. Dla mnie Irwin był klaunem jak osiłek. Chciałem, żeby ciała i głosy Becketta były pozbawione rzemiosła, pozbawione wirtuozerii – z wyjątkiem woli brnięcia i bełkotu. Teatr jest przecież najbardziej tajemniczą sztuką, ponieważ to w nim człowiek nie może nic zrobić na scenie i być dramatyczny.
Cała ta retrospekcja jest po prostu jękiem: wybacz mi, Bill Irwin. Podtrzymuję swoje zastrzeżenia co do tego, czy klauni są idealnymi interpretatorami Becketta. Ale okazuje się, że Ty też masz wątpliwości. Czy pisanie Samuela Becketta jest naturalnym terytorium klauna? – pyta wykonawca wcześnie w swoim zachwycającym Na Becketta / Na ekranie . To jest pytanie, które zajmiemy się i zbadamy. Moja świniowata pewność została zburzona przez twoją delikatną pokorę. Tak jak wielokrotnie w trakcie tego ciepłego, wciągającego, dziwnie pocieszającego wydarzenia online, transmitowanego za darmo do 22 listopada.
Dwa lata temu Irwin wystawił swoją pamiętnikową rewię Na Becketta w Irish Repertory Theatre (za którym tęskniłem), a teraz on i współreżyser M. Florian Staab wrócili na scenę Irish Rep, aby nagrać przedstawienie dla widzów poddanych kwarantannie. Otoczony kilkoma scenkami i dziwacznym couture (nie jedną, ale dwiema parami workowatych spodni), Irwin czerpie z dziesięcioleci geniuszu i tradycji, by szczerze zapytać: Jak mamy robić te trudne sztuki, a tym bardziej cieszyć się nimi?
Irwin nie ma łatwych odpowiedzi, przyznając, że nie jest uczonym, nie mówi po francusku i podchodzi do wszystkiego z punktu widzenia wykonawcy. 75-minutowy skład jest krótki, ale doskonale satysfakcjonujący. Irwin recytuje kilka nawiedzonych fragmentów z Teksty na nic ; czyta upiorne, z którego pochodzi fragment serialu Niemożliwy do nazwania ; odwraca część rymowanej piosenki z Wat w brawurowy kawałek wodewilu; i on nas prowadzi Czekając na Godota, w tym logorrheic gada-mowa Lucky'ego. Po drodze Irwin demonstruje stereotyp scenicznego Irlandczyka i tłumaczy mówienie z amerykańskim akcentem, nie próbując podgrzać ponurej prozy Becketta.
Pomiędzy wirtuozowskimi, ale niedocenianymi występami nasz uroczy gospodarz TED opowiada podstawowe informacje o Becketcie. Ci, którzy dobrze znają się na modernistycznej ikonie, mogą chcieć przewinąć do przodu te sekcje: jak jego główne teksty zostały napisane po francusku, a następnie przetłumaczone na angielski; wariantowe wymowy Godota; i jak Beckett walczył w ruchu oporu podczas II wojny światowej, prawdopodobnie zabarwiając jego pogląd na wrodzoną dobroć ludzkości.
W końcu zacząłem myśleć, że Irwin – po wyrzeźbieniu swojego chórzystego wyglądu i złagodzeniu dziecięcego bluesa – zaczął przypominać wychudzonego, przystojnego autora. Te kości policzkowe memento mori, to spojrzenie tysiąca jardów; czy nie sugerują bliższej znajomości kruchości, ostateczności i daremności? Można powiedzieć, że wszyscy jesteśmy teraz włóczęgami Becketta, czekającymi w hermetycznych otchłaniach bez wyczucia czasu i powodu. Czy Irwin wyrósł na Becketta, czy ja?
