Yoko Ono wchodząc w interakcję z ludźmi aktywizując Bag Piece (1964), partycypacyjną pracę w Yoko Ono: Pokaz jednej kobiety, 1960-1971 , na wystawie w MoMA, 17 maja – 7 września 2015 r. (Zdjęcie: dzięki uprzejmości Ryana Muira © Yoko Ono)
Czy to dziwne prosić kogoś, kogo nie znasz, aby wszedł z tobą do worka?
Bag Piece (1964) Yoko Ono to spektakl instruktażowy: przechodnie są zapraszani do wejścia do dużego czarnego worka, rozbierania się (oddzielnie lub razem), zatańczenia lub czegokolwiek, a następnie ubierania się i wychodzenia z worka.
W obecnej iteracji w Yoko Ono: Pokaz jednej kobiety, 1960-1971 w Muzeum Sztuki Nowoczesnej (do 7 września) pani Ono zdecydowała, że ubranie jest opcjonalne, ale chciałem to zrobić, jakby był 1964, i w duchu niezręczności Ono, z nieznajomym.
Po pierwsze, tyle pytań: Lepiej wyglądać profesjonalnie lub kojarzyć się z propozycjami nieznajomych? Majtki: proste czy seksowne? Guziki czy zamki błyskawiczne? Stawiając na praktyczność, wybrałem całkowicie nieprofesjonalną, ale wygodną sukienkę pulowerową, najbardziej zbliżoną do koszuli nocnej.
Po drugie: jak zapytać i kogo? Wysłałem swoje pierwsze zaproszenie do @yokoono przez Twittera, informując ją o tym, co mam na sobie i o tym, że będę tam za 45 minut. (Wydaje mi się, że była zajęta, ale zaproszenie nadal jest aktualne.) Nagranie Johna Lennona i Yoko Ono Give Peace a Chance w hotelu Queen Elizabeth, Montreal, 1969. (Zdjęcie: dzięki uprzejmości Roya Kerwooda)
Czterdzieści pięć minut później, we wtorek po południu, rozmyślałem wśród małego tłumu zebranego wokół, obserwując, jak jakiś dzieciak grzebie tam przez chwilę. Dało mi to kilka minut na ustalenie się jako jeden z ludzi, kolega widza. Szukałem samotnych osób; pary mają rywalizację, grupy mają przewagę liczebną, a rodziny oczywiście odpadają.
Wybrałem Joe, tęgiego brodatego mężczyznę po czterdziestce. Rozpocząłem od tego, że piszę artykuł o Bag Piece i zapytałem po prostu, czy byłbyś zainteresowany wykonaniem tego ze mną – tak jak było to pierwotnie zamierzone?
Joe roześmiał się; właśnie usłyszał o pierwotnym zamiarze audioprzewodnika. Udawał, że myśli o tym przez chwilę, a potem grzecznie odmówił. Dzięki za propozycję, ale… potrząsnął głową.
Dlaczego nie?
Och, nie wiem… To chyba niezręczne. Dodał: To zabawne, bo zrobiła to, bo jest nieśmiała.
Znalazłem pracownika, człowieka z białą smyczą, i powiedziałem mu o mojej misji. Zapytałem, jak często goście wybierają opcję rozbierania się. Widział, jak ludzie robią to w ten sposób co dwa do trzech dni, ale rzadko dwie osoby na raz, powiedział.
Moja druga propozycja była skierowana do Anniki, pięknej blond projektantki po trzydziestce, która była w połowie czytania tekstu na ścianie. Czy chciałbyś wykonać to ze mną, tak jak było to pierwotnie zamierzone? Zapytałam.
Była totalnie fajna. Pierwotnie zamierzone?…och, zobaczmy…. zaczęła czytać tekst na ścianie i słyszałem, jak mamrocze zdejmuje ubrania… Jasne! Dlaczego nie?
To był szok, bo Annika miała bardzo skomplikowany strój. Była ubrana jak egipska królowa, z lśniącymi ciemnozielonymi szatami, czymś w rodzaju draperii, dużą bransoletą i bardzo grubym złotym naszyjnikiem na szyi. Wyglądała na potężną; w miejscu pracy byłaby przestraszona.
Uścisnęliśmy sobie ręce i zrobiliśmy bardzo krótkie wprowadzenie, zanim pracownik wprowadził nas na peron i do czarnego namiotu Cut Piece (1964) w wykonaniu Yoko Ono w New Works of Yoko Ono, Carnegie Recital Hall, Nowy Jork, 21 marca 1965.
(Zdjęcie: Minoru Niizuma, dzięki uprzejmości Lenono Photo Archive, Nowy Jork)
worek. Zwróciliśmy się do siebie i zachichotaliśmy niezręcznie. Próbuję przełamać lody żartem: czuję, że to artystyczna wersja 7 minut w niebie! To nie pomogło.
A potem chichot ucichł iw niewypowiedzianej ceremonii (prawdopodobnie w celu uniknięcia kontaktu wzrokowego) upadliśmy na kolana i rozebraliśmy się, dzieląc nas ścianą materiału.
Piękno worka polega na tym, że ludzie w worku widzą na zewnątrz i nikt nie może zajrzeć do środka. To, co mogliśmy zobaczyć, to nasze odbicie w lustrze po lewej stronie, a przed nami zebrał się duży tłum. Ktoś nagrywał film z lampą błyskową. Spojrzeliśmy na siebie, potem z powrotem na tłum, a potem trochę się odwróciliśmy.
To takie dziwne! Annika zachichotała. W końcu zabrakło nam tanecznych póz do uderzenia i świadomie upadliśmy na kolana, aby się ubrać.
Dlaczego to zrobiłeś? Chciałem wiedzieć.
Cóż… jak często można się rozbierać w galerii sztuki? zapytała z uśmiechem.
I to było to. Uścisnęliśmy sobie ręce, odebrałem jej e-mail i pożegnaliśmy się. Moja droga skrzyżowała się na krótko z osobą o imieniu Annika, która nic o mnie nie wiedziała, ale zgodziła się na ostateczny akt zaufania.
Czułem się dobrze z ludzkością.
