Kierownictwo (1907) Alfreda Stieglitza. (fot. Muzeum Żydowskie) Wszystko, co myślisz, że wiesz o jednym z najsłynniejszych zdjęć w historii, jest błędne.
1907 Alfreda Stieglitza Kierownictwo jest znany na całym świecie jako być może klasyczna reprezentacja XX-wiecznego imigranta, który po raz pierwszy przybył do Ameryki z Europy. W ciągu dziesięcioleci, które upłynęły od momentu wykonania, zdjęcie zostało nierozerwalnie związane z podróżą imigrantów.
Jednak Rebecca Shaykin, kuratorka Arcydzieła i ciekawostki: Steerage Alfreda Stieglitza w Muzeum Żydowskim do 14 lutego zwraca uwagę, że nasze rozumienie fotografii jest w dużej mierze błędne. Arnolda Newmana, Alfred Stieglitz i Georgia O’Keeffe, An American Place, Nowy Jork , (1944). (Fot.: © Arnold Newman, dzięki uprzejmości The Jewish Museum)
Kiedy Stieglitz zrobił zdjęcie, był w rzeczywistości na pokładzie statku, który zmierzał Wschód w kierunku Europy — rzucając wszelkie możliwe opowieści o statku płynącym historycznie na Ellis Island. Innymi słowy, te na zdjęciu byli to najprawdopodobniej ludzie, którym odmówiono wjazdu do USA i zostali zmuszeni do powrotu do domu. Co więcej, mężczyzna, który na pierwszy rzut oka wydaje się być w tałesie lub żydowskim szalu modlitewnym – detal, który przez dziesięciolecia uczynił ten obraz probierzem społeczności żydowskiej – jest w rzeczywistości kobietą w pasiastym płaszczu.
Biorąc pod uwagę trwałą moc obrazu, szczegóły te są jednak nieco nieistotne. Jest bardzo jasne, że ten obraz, a Stieglitz jest żydowskim fotografem, jest bardzo ważny dla żydowskiej historii i kultury żydowskiej, powiedziała Shaykin dla Bragancaa podczas oprowadzania po pokazie. [W swoich wspomnieniach] opowiada historię o tym, jak przyszedł i zobaczył pasażerów klasy średniej na łodzi. Czuł do nich naturalne powinowactwo. Nie mówi wprost, że to dlatego, że jako syn niemiecko-żydowskich imigrantów czuł z nimi jakiś rodzaj pokrewieństwa, ale jest to dorozumiane .
We własnej relacji Stieglitz opisał podróże z córką i pierwszą żoną Emily, którą określił jako bardziej dekadencką niż on sam. Moja żona uparła się, że popłynie Kaiser Wilhem II – modnym wówczas statkiem północnoniemieckiego Lloyda, fotograf ubolewał nad podróżą. Jakże nienawidziłem atmosfery pierwszej klasy na tym statku! Nie dało się uciec od… nowy bogaty .
Trzeciego dnia, jak twierdził Stieglitz, nie mógł już tego znieść i poszedł na spacer do sterówki statku, gdzie zniewolony przez ludzi na dole i geometryczne struktury architektoniczne, które zobaczył, pobiegł po aparat.
„Gdyby wszystkie moje zdjęcia zginęły, a reprezentowałaby mnie tylko jedna, „Steerage”… byłbym zadowolony”.
Spontanicznie pobiegłem do głównych schodów parowca, pognałem do mojej kabiny, wziąłem mojego Graflexa i pognałem z powrotem. (Tekst wystawy przytacza jego historię z relacji.) Czy dostanę to, co widziałem, co czułem? W końcu zwolniłem migawkę z bijącym sercem. Nigdy wcześniej nie słyszałem łomotu mojego serca. Czy dostałem swoje zdjęcie? Wiedziałem, że gdybym to zrobił, zostałby osiągnięty kolejny kamień milowy w fotografii.
Kierownictwo jest jednym z kilku wizualnych kamieni milowych doświadczenia imigracyjnego wybranych przez Żydowskie Muzeum Arcydzieł i Ciekawostek – opisanego przez muzeum jako seria kameralnych wystaw esejów. Wcześniejsze utwory, na przykład, obejmowały kołdrę rosyjskiej rodziny żydowskich imigrantów z około 1899 roku i słynną Diane Arbus Żydowski gigant , sfotografowany w 1970 roku. Widok instalacji The Steerage Alfreda Stieglitza wystawa w Muzeum Żydowskim. (Zdjęcie: David Heald)
nowojorski przegląd książek praca
Dla Kierownictwo , muzeum zawiesiło obraz w szklanej witrynie obok dwóch powiązanych dzieł sztuki: Vika Muniza z 2000 roku przywłaszczonego zdjęcia Stieglitza w sosie czekoladowym oraz podwójnego portretu Arnolda Newmana z 1944 roku przedstawiającego Stieglitza i jego drugą żonę, malarkę Georgię O'Keeffe. Ponadto istnieje również niewielka replika Kaisera Wilhema II oraz różne efemerydy, takie jak pocztówki sprzedawane na pokładzie statku.
Po lewej Kierownictwo, na wystawie znajduje się grupa reprodukcji fotografii. Jest wydanie z 1911 roku Praca kamery , pod redakcją samego Stieglitza, 1944 Pozycja sobotni wieczór t profil Thomasa Cravena Stieglitz – Old Master of the Camera oraz wspomnienie Alfreda Kazina. Krytyk, sam syn polsko-żydowskich imigrantów, posiadał rycinę dzieła i wykorzystał go jako frontyspis w swoim pamiętniku Piechur w mieście . Obraz cieszył się licznymi reprodukcjami, pojawił się nawet na okładce najnowszego podręcznika pt Kolumbijska historia Żydów i judaizmu w Ameryce . Vik Muniz Kierownictwo (według Alfreda Stieglitza) , od Zdjęcia czekolady seria, (2000). (Fot.: © Muzeum Żydowskie)
Po prostu odtwarzając obrazy w kółko, stają się one częścią popularnej wyobraźni, powiedziała Shaykin. Ciekawe dla mnie, że po raz pierwszy opublikował ją w 1911 roku – była tam bardzo wyselekcjonowana grupa ludzi, którzy w tym czasie głęboko i z pasją troszczyli się o sztukę współczesną. Następnie, prawie 20 lat po tym, jak go wziął, 1924, odtwarza go w Targowisko próżności , a potem znowu w Post sobotni wieczór pod koniec jego życia. Naprawdę popycha swoją pracę – w szczególności ten obraz – w świat, aby stać się dość popularnym. (The Targowisko próżności reprodukcja została, dość błędnie, wydrukowana obok satyrycznej kolumny z poradami zatytułowanej Jak być strasznie obcym).
Stieglitz nie starał się ukryć swoich zamiarów. Gdyby wszystkie moje zdjęcia zginęły, a byłabym reprezentowana tylko przez jedną, Kierownictwo , powiedział pod koniec swojej kariery, byłbym zadowolony.
Jeśli chodzi o panią Shaykin, ma nadzieję, że widzowie zrozumieją, skąd pochodzi Stieglitz. Fotograf być może podróżował w luksusie, ale przez dziesięciolecia wybrał fotografowanie i dokumentowanie podróżnych odbywających zupełnie inną podróż.
Jak to się często zdarza, powiedziała, [Fotografia] naprawdę żyła własnym życiem, wykraczającym poza pierwotną intencję artystki.
