Od sceny otwierającej Mroczny rycerz .Warner Bros. Widz może czasem odnieść wrażenie, że Christopher Nolan postrzega czas jak jeden z Tralfamadorczyków Vonneguta, obcych z powieści Rzeźnia-pięć którzy doświadczyli całego istnienia jednocześnie. Nolan nie jest wszechmocny – chociaż niektórzy z jego bardziej zagorzałych fanów mogą się z tym nie zgodzić – ale ostatnio zamierza wymyślić nowe metody rozrywki popcornowej poza kajdanami linearności narracji. Na ostatnich kilku zdjęciach widać, jak popadł w obsesję na punkcie zapadania się i wydłużania czasu, aby stworzyć skomplikowane scenografie akcji: dosłowna podróż w czasie Międzygwiezdny , dylatacja skroniowa okresu incepcji, zróżnicowane tempa Dunkierka .
Rozwinął fetysz synchronizacji, zajęcie, które zaczęło się na dobre w 2008 roku od Mroczny rycerz . Druga część kluczowej serii przebojów oznaczała koniec zainteresowania Nolana tworzeniem filmów o skali mniejszej niż tytaniczna, a jej najlepsze fragmenty pokazują talent do skrupulatnej realizacji, którą od tego czasu wielokrotnie zmieniał i pompował. Zrobił to najmniej w przenośni podczas swojej najlepszej wycieczki z Batmanem, która wykorzystuje rzeczywistą koordynację stopera zamiast bardziej abstrakcyjnego metafizycznego hooey, aby zebrać misterne chwile, które publiczność nagradza w swojej pracy. Większość reżyserów formatuje dużą sekwencję kaskaderską, taką jak seria kostek domina, które spadają jedno po drugim, z prostym ruchem uchwyconym pod wieloma kątami. Nolan chce strzelić w domino, piłkę przetaczającą się przez urządzenie Rube Goldberga i samochodzik jadący na rampę do skakania, i chce, żeby wszystkie wylądowały dokładnie w tym samym miejscu.
Joker twierdzi, że nie jest facetem z planem, ale jego terrorystyczne psikusy obejmują wiele miejsc, w których wydarzenia zbiegają się z milisekundą.
Przedstawiony przez wzburzonego, rozpustnego Heatha Ledgera, klaun przestępca Joker twierdzi, że nie jest facetem z planem. Dobrze, ale nawet on nie może zaprzeczyć, że z pewnością wierzy w przewidywanie; Terrorystyczne wybryki Jokera obejmują wiele miejsc, w których wydarzenia zbiegają się co do milisekundy, co skutkuje ekscytującymi montażami chaosu wybuchającego w Gotham. Napad na otwarcie banku umieszcza bandę jednorazowych twardzieli w różnych punktach obiektu, od dachu przez główne piętro do wejścia do skarbca. Każdy oszust musi wykonać swoją pracę szybko i perfekcyjnie, aby następny mógł wykonać swoją, tylko po to, aby zostać zabitym, gdy przeżyje swoją przydatność. Ogromne znaczenie wyczucia czasu rozciąga się również na komedię tej sceny, ponieważ puenta pojawia się, gdy kierowca autobusu, który ucieka, przebija się przez ścianę, aby na zawołanie usunąć ostatniego zbira.
Później Nolan podnosi stawkę, gdy Joker spełnia swoją groźbę pozbycia się trzech ważnych osób publicznych. Na koncercie organizuje trzy próby zamachu, z których tylko dwa zakończyły się sukcesem. Para skorumpowanych gliniarzy eskortuje sędzię z jej domu do jej wybuchowego samochodu, komisarz policji pije z zatrutej szklanki whisky w swoim biurze i podczas prywatnej zbiórki pieniędzy w apartamencie Bruce'a Wayne'a, Joker i jego oddział uderzeniowy osobiście doglądają morderstwo Harveya Denta. Aby przeprowadzić tę ofensywę, wszystko musi się wydarzyć, zanim ktokolwiek zdąży kogoś ostrzec, więc wszystkie trzy zabójstwa osiągają szczyt w harmonii pod czujnym okiem kamery. Dent przeżył, ale jest daleki od bezpieczeństwa, zostaje porwany później w innej sztuczce, która wymaga, aby organy ścigania były w co najmniej dwóch miejscach jednocześnie – supermocarstwo, które posiadamy tylko my, widz.
Nolan preferuje zdjęcia związane z napadem (i zdjęcia sąsiadujące z napadem, takie jak ten, w którym zespół podejmuje stosunkowo złożoną operację), ponieważ lubi, gdy wszystko dzieje się naraz. Radziecki pionier filmowy, Siergiej Eisenstein, słynął z teorii efektu filmowego nakładającego kolejne elementy nie obok siebie, ale jeden na drugim, co daje wrażenie olśniewająco złożonego dzięki stylizowanej edycji.
NOLAN/CZAS to seria eksplorująca sposób, w jaki oglądaliśmy zegar w filmach Christophera Nolana.
