Oszalała diva Leticia (Audrey Luna) szuka strategii wyjścia w Anioł Zagłady .Ken Howard/Opera Metropolitalna Kiedy wybierasz nowy film science fiction do obejrzenia w ten weekend, zdajesz sobie sprawę, że to, co jest obecnie w megapleksie, nie przebije blasku Oblubienica Frankensteina lub nawet Przyjazd. To, na co liczysz, to solidna doskonałość Blade Runner 2049 lub jeśli to się nie uda, kampowy urok dobrego-złego filmu jak Żardoż lub Pole bitwy Ziemia .
Fani opery są w rzeczywistości bardzo podobni do fanów science fiction (w końcu opera to to samo, co space opera, tylko bez przestrzeni) i zbyt tęsknimy za nowym dziełem, które zbliża się do jednego z biegunowych ekstremów arcydzieła lub winy przyjemność.
Niestety, najnowsze dzieło kompozytora Thomasa Adèsa, Anioł Zagłady , który miał swoją amerykańską premierę w czwartek wieczorem w Met, nie osiąga żadnego celu. Jest drogi, ale nieudolny, a? Geoburza teatru lirycznego.
Kłopot, jak sądzę, zaczyna się od wyboru materiału źródłowego: enigmatycznego filmu Luisa Buñuela z 1962 roku o tym samym tytule. Egzegeza tego obrazu, który dotyczy grona bywalców, tajemniczo uwięzionych w eleganckim salonie, jest poza zakresem tego przeglądu, ale w zasadniczy sposób materiał wydaje się antyoperowy.