Diane Lane i Kevin Costner występują w filmie reżysera Thomasa Bezuchy Daj mu odejść. Kimberley French / Funkcje Focus Ze względu na toksyczność pandemii koronawirusa, która zmieniła świat, jaki znaliśmy, wątpię, czy ktokolwiek może poważnie zakwestionować przekonanie, że rok 2020 zapisze się w księgach jako najgorszy rok w historii sztuki. Filmy są na podtrzymywaniu życia. Aby go zobaczyć, trzeba mieć samochód i znaleźć kino samochodowe lub siedzieć godzinami na krześle z prostym oparciem przyklejonym do laptopa, wpatrując się w ekran wielkości małej kuchennej deski do krojenia. Nie trzeba dodawać, że niewiele widziałem. Niewiele też nie przeoczyłem. Jeśli istnieje coś takiego jak pomieszczenie do przechowywania niskobudżetowych thrillerów bez dreszczyku emocji, zaludnionych przez aktorów, o których nikt nigdy nie słyszał, lub idiotyczne komedie, które z pewnością sieją spustoszenie w twoim I.Q. o punkty szybciej niż ustawiasz maskę, aby móc oddychać, wtedy drzwi nagle otwierają się na oścież. W końcu poznajemy prawdziwe znaczenie filmowej rozpaczy.
Ponieważ kina podejmują śmiały wysiłek powrotu do normalności, jestem wdzięczny za kilka rzadkich filmów, którym udało się prześlizgnąć przez płot. Jednym z najlepszych jest Daj mu odejść, nierówny, ale satysfakcjonujący domowy thriller z Kevinem Costnerem i Diane Lane, dwiema znakomitymi i hipnotyzującymi współczesnymi ikonami ekranu, które stają się coraz lepsze za każdym razem, gdy słyszą reżysera krzyczącego: Akcja! a kamera toczy się. Tym razem scenarzystą-reżyserem jest Thomas Bezucha, obiecujący talent, który zna wartość filmowania w spokojnym tempie, które daje wystarczająco dużo czasu, aby dobrze poznać bohaterów. A ludzie w Daj mu odejść są tak warte poznania, że chcesz je poznać jeszcze lepiej. Costner i Lane grają George'a i Margaret Blackledge, parę z Montany, której życie zostało zrujnowane, gdy ich syn nagle umiera na ranczo, pozostawiając pogrążoną w żałobie żonę Lornę (Kayli Carter) i nowonarodzonego syna Jimmy'ego. Z czasem Margaret jest świadkiem pogrążania się Lorny w nieszczęściu i przemocy domowej po nierozsądnym poślubieniu okrutnego i brutalnego brutala, który znęca się nad nią i dzieckiem, a następnie nagle przenosi ich w środku nocy bez pożegnania, by żyć z własnymi. rodziny w odległej części Dakot. Margaret to łagodna dusza, która kocha konie i dzieci; George jest emerytowanym szeryfem, który stał się ranczerem, szorstkim przez podły świat, którego był świadkiem jako stróż prawa. Mając obsesję na punkcie uratowania przed ponurą i beznadziejną przyszłością swojej niegdyś szczęśliwie zamężnej, teraz owdowiałej synowej i ukochanego 3-letniego wnuka, wyruszają z misją ratunkową w dzikie ostępy. Ale po paskudnym spotkaniu na obiedzie z nową rodziną Lorny, nie trzeba długo czekać, by najlepiej ułożone plany pogrążyły się w niebezpiecznym i septycznym bagnie horroru.
| POZWÓL MU ODEJŚĆ ★★★1/2 |
Daj mu odejść nie traci czasu na wciąganie cię w emocjonalny uścisk, tak przekonujący, że nie możesz uwierzyć w to, co dzieje się, gdy narracja przechodzi od jednej szokującej sceny do następnej w pandemii przemocy. Lornie i małemu Jimmy'emu udaje się udaremnić każdą próbę ucieczki kontrolujący gang maniaków, w skład którego wchodzi ojczym dziecka, jego kryminalnie obłąkani bracia i ich prymitywna, apodyktyczna, nadtlenkowa, paląca papierosy, uzbrojona w broń matka Blanche (niszczycielski występ świetna Lesley Manville jako najbardziej zabójcza matka od czasu, gdy Shelley Winters zagrała Ma Barker). Właśnie wtedy, gdy myślisz, że film osiądzie w jakimś rozpoznawalnym rozsądku, zmienia się w przerażający strach.
Kevin Costner, który również wyprodukował, nie ma wiele do roboty w Daj mu odejść, ale nadaje ludzkiej stronie równania cichą siłę, która wzmacnia przyzwoitość Diane Lane perfekcją i równowagą. Gra o lata powyżej swojego wieku i wygląda, ale mnie nie oszukasz. Każdy, kto miał szczęście, że widział ją niedawno na scenie jako gasnącą gwiazdę filmową Alexandrę del Lago w pysznym odrodzeniu Tennessee Williamsa Słodki Ptak Młodości może powiedzieć ci, że jej wzrost i dojrzałość jako aktorki wciąż pasuje do piękna, które można dokładnie opisać jako żarzące się.