Spraw, aby Ameryka znów była wielka Great autorstwa Spidera Martina, sfotografowany w Pearl, Miss, 2016.Galeria Wyatta/Za wolności Dzieła publiczne od lat budzą kontrowersje. Albo ludzie nie rozumiem praca jest work na swój sposób lub po prostu nie według ich gustu. Ale u źródła tych wszystkich problemów leży prosty fakt, że przedmiotowa sztuka została zainstalowana w przestrzeni publicznej. Nie możesz wybrać, aby zobaczyć tę pracę. Po prostu tam jest, ciągle drażniąc cię swoim duża, różowa, przypominająca kupę forma (na przykład) podczas codziennych dojazdów. Zwykle jednak taki wynik nie jest zamierzony.
Ale są też te prace zainstalowane z zamiarem wywołania dyskusji. Tak było w 2016 roku, kiedy For Freedoms , Super PAC, który niedawno przekształcił się w organizację non-profit, wydał swoją Spraw, aby Ameryka znów była wielka Great billboard-cum-public-artwork na Highway 80 w Pearl, Miss. Hasło to było połączone ze zdjęciem marszu na rzecz praw obywatelskich w Selma Alabama z 1965 roku, który został zrobiony na chwilę przed atakiem funkcjonariuszy stanowych Alabamy na czarnych protestujących – incydent, który stał się znany jako Krwawa Niedziela.
Artysta Hank Willis Thomas, współzałożyciel For Freedoms, powiedział w wywiadzie dla New York Daily News że celem billboardu było rozpoczęcie dialogu na temat takich kwestii, jak tłumienie wyborców. Ale kilka miesięcy po premierze billboard został pokryty czarną plandeką.
Ponieważ Pearl jest uważana za kraj Trumpa, wielu zakładało, że znak został stworzony przez białych supremacjonistów. Podczas gdy niektórzy ludzie, którzy rozumieli intencje dzieła, uważali, że opowiada się on za oporem, inni uznali to raczej za formę wyzysku. Kirsten West Savali podsumowała to, co wielu myślało w artykuł opublikowany Korzeń kiedy powiedziała: „Oto rzecz: o wolność” Spraw, aby Ameryka znów była wielka Great billboard wydaje się bardziej pobudzający dla czarnych niż dzwonek alarmowy dla białych. Jeśli chodzi o wywrotowość, to dla mnie porażka.
Nie byłoby więc zaskoczeniem, gdyby najnowsze i jeszcze bardziej ambitne przedsięwzięcie For Freedoms, Inicjatywa Stanowa 50, wywołało ten sam rodzaj kontrowersji. Publiczna kampania artystyczna, która rozpoczęła się w poniedziałek, ma na celu ustawienie billboardów takich jak ten w Pearl we wszystkich 50 stanach, a także w Portoryko i Waszyngtonie. ogólnie Inicjatywa 1,5 miliona dolarów . Podobno zgromadzi ponad 200 lokalnych partnerów i 175 artystów.
Eric Gottesman, współzałożyciel Thomasa w projekcie, powiedział, że używają billboardów właśnie ze względu na ich publiczną zdolność dotarcia do odbiorców poza granicami świata sztuki: Używając billboardów, uczestniczymy w systemach – reklamie, sztuce, polityce i, szerzej, tryby kapitalizmu i demokracji – o których wiemy, że są problematyczne. 
Brak głosu to w rzeczywistości głosowanie Eric Gottesman, sfotografowany we Flint w stanie Michigan, 2016.Galeria Wyatta/Za wolności
Każda kampania na Kickstarterze ma cel 3000 $, z pojedynczym poziomem nagrody 10 $, kończącym się 3 lipca. 50 State Initiative różni się od wszystkich rozpoczętych przez nas kampanii Kickstarter, powiedział Patton Hindle, dyrektor artystyczny w Kickstarterze, wyjaśniając, że tak działa wiele jednoczesnych kampanii było dla nich czymś niezwykłym w jednym przedsięwzięciu. Wśród artystów uczestniczących są Sam Durant, Theaster Gates, Marilyn Minter i Carrie Mae Weems. Jeśli For Freedoms się powiedzie, billboardy zostaną wzniesione jesienią, co zbiega się z listopadowymi wyborami w połowie kadencji.
Ale to, co odróżnia ten projekt od poprzednich For Freedoms, to połączenie billboardów z bezpłatnymi programami publicznymi, takimi jak wystawy sztuki i spotkania w ratuszu prowadzone przez artystów. Każdy billboard będzie służył jako zaproszenie, zapraszając członków każdego stanu do wzięcia udziału w obywatelskich rozmowach – i dając im miejsce na poruszenie wszelkich problemów, jakie mogą mieć z pracami dominującymi na ich odcinku autostrady. Na przykład Muzeum Sztuki Fralin będzie prowadzić dialogi publiczne i sesje tworzenia sztuki, aby edukować mieszkańców Charlottesville w stanie Wirginia na temat historii niewolnictwa i dyskryminacji w mieście. W ten sposób For Freedoms chwyta się i wykorzystuje ten sam dyskurs, który sztuka publiczna tak często przypadkowo odgrywa. 
Akcja masowa Nari Ward, sfotografowany w Lexington, Ky, 2016.Galeria Wyatta/Za wolności
Według Thomasa Spraw, aby Ameryka znów była wielka Great Billboard nie został stworzony z oczekiwaniem na podsycanie kontrowersji, jakie robił. Był jednak wdzięczny za to doświadczenie, ponieważ, jak powiedział Bragancaowi, dało ono jego zespołowi cenną lekcję tego, jak chcieli sprowokować dyskusję. Mianowicie, że same billboardy nie wystarczyły.
Widzieliśmy, że istnieje pilna potrzeba stworzenia większej liczby forów dialogu publicznego, dlatego współpracujemy z ponad 200 partnerami z całego kraju, aby tworzyć oprócz billboardów ratusze i wystawy – powiedział: Naszym celem jest tworzenie dynamicznych, wieloaspektowych możliwości aby obywatele mogli uczestniczyć w dyskusjach wokół tak, publicznych dzieł sztuki, ale także większych pytań, które inspirują. Więc chociaż mogą nie dążyć do wzburzenia, mają przynajmniej nadzieję, że obok prac zostaną poruszone pewne ważne kwestie - w końcu przedmiotem dyskusji nie jest to, że wszyscy zgadzają się ze sobą, a jest cienka linia między debatą a sporem.
Tym, co może pomóc sprawie For Freedoms być bardziej jasne, jest przejście z Super PAC (niezależnego komitetu działań politycznych, który może pozyskiwać nieograniczone fundusze) do organizacji non-profit. For Freedoms nigdy nie sprzymierzyło się z partią polityczną, ale Super Pacs zazwyczaj to robią. W wywiadzie dla The Art Newspaper , Gottesman stwierdził, że fornir polityki związany z Super Pakiem to zbyt wiele dla niektórych instytucji, które mogłyby nas wprowadzić, mimo że były zainteresowane od strony artystycznej.
Na każdym kanale kampanii na Kickstarterze końcowe oświadczenie głosi: Jednym z najciekawszych praktycznych wyzwań jest zadbanie o to, aby nasze billboardy były postrzegane przez duże firmy medialne jako dzieła sztuki, a nie jako część jakiejkolwiek partyzanckiej kampanii politycznej. 
Chroń nas przed naszymi metadanymi Trevor Paglen, sfotografowany w Denver, 2016.Galeria Wyatta/Za wolności
50 Inicjatywa Państwowa przedstawia interesującą interakcję między lokalną i ogólnokrajową. To może być największa twórcza współpraca w historii Stanów Zjednoczonych, ale nie ma w niej nic spójnego. Tak jak bilbordy będą się różnić w zależności od kraju, tak samo będą generowane przez nie konwersacje. Nie ma gwarancji na interakcję międzypaństwową, nie ma też gwarancji, że billboardy w ogóle pójdą w górę. . Dzięki 52 oddzielnym kampaniom członkowie każdego stanu są zobowiązani do sfinansowania własnego billboardu, ale mogą również śledzić i pomagać innym stanom. Pytanie jednak brzmi, czy państwa poczują się zmuszone do zaangażowania się w tę praktykę współpracy.
Ale dla Thomasa i Gottesmana nie chodzi o spójność, a bardziej o niuanse. Chodzi o to, że staramy się stworzyć zdecentralizowaną, ale połączoną serię rozmów, które są bardziej zniuansowane i bardziej odpowiednie dla ludzi, powiedział Gottesman: w rozmowie z Miami New Times . I ten niuans jest w samym sercu samych dzieł sztuki. Co Spraw, aby Ameryka znów była wielka Great wyrażony billboard był rodzajem dwuznaczności, która dawała nieskończone możliwości.
